Test: Sonido, Rigging y Sistemas de Audio (34 preguntas)

Preguntas y respuestas del test

1. ¿Qué proceso físico da origen al sonido que llega al oído?

El movimiento de materia desde la fuente llega directamente al oído.
Las partículas del oído producen ondas eléctricas que se transmiten por el vacío.
La luz de un cuerpo se convierte en vibraciones al atravesar el aire.
Las vibraciones de un cuerpo se transmiten por un medio elástico hasta el oído.

Las vibraciones de un cuerpo se transmiten por un medio elástico hasta el oído.

Explicación

El sonido se origina cuando las vibraciones de un cuerpo se transmiten a través de un medio elástico hasta el oído. La transmisión implica vibraciones que se propagan, no el desplazamiento de materia desde la fuente hasta quien escucha.

2. Una fuente sonora se activa dentro de una cámara a la que se le ha extraído el aire. ¿Por qué no se propaga el sonido hasta un observador situado fuera de la cámara?

Porque la vibración sonora transporta materia, que queda retenida dentro de la cámara.
Porque el sonido requiere un medio material que transmita la vibración, a diferencia de la luz.
Porque el sonido se propaga en el vacío, pero pierde su frecuencia al salir de la cámara.
Porque el sonido es una onda electromagnética que se bloquea cuando falta aire.

Porque el sonido requiere un medio material que transmita la vibración, a diferencia de la luz.

Explicación

El sonido es una onda mecánica y necesita un medio material para propagarse, por lo que no atraviesa el vacío. La confusión posible es atribuirle el comportamiento de la luz, que sí puede propagarse sin un medio material.

3. ¿Qué se transporta de un punto a otro cuando se propaga el sonido en un medio?

Energía, mientras las moléculas oscilan alrededor de sus posiciones de equilibrio.
Materia, mientras las moléculas avanzan permanentemente desde la fuente sonora.
Energía y materia, porque las moléculas se desplazan junto con la perturbación.
Ni energía ni materia, porque las moléculas permanecen inmóviles durante la propagación.

Energía, mientras las moléculas oscilan alrededor de sus posiciones de equilibrio.

Explicación

La onda sonora transmite energía, pero las moléculas del medio oscilan alrededor de sus posiciones de equilibrio y no viajan con la onda. La idea de que la materia avanza desde la fuente confunde la propagación de la perturbación con el movimiento permanente de las partículas.

4. En una onda sonora longitudinal, ¿qué ocurre con las moléculas durante la compresión y el enrarecimiento?

Durante ambas etapas avanzan en la dirección de propagación y permanecen en nuevas posiciones.
Durante la compresión avanzan y chocan con las siguientes; durante el enrarecimiento retroceden hacia su posición original.
Durante la compresión retroceden hacia su posición original; durante el enrarecimiento avanzan y chocan con las siguientes.
Durante la compresión permanecen en equilibrio; durante el enrarecimiento giran alrededor de sus posiciones.

Durante la compresión avanzan y chocan con las siguientes; durante el enrarecimiento retroceden hacia su posición original.

Explicación

En la compresión, las moléculas avanzan y chocan con las siguientes; en el enrarecimiento, retroceden hacia su posición original. La opción que invierte esas etapas atribuye a cada proceso el movimiento propio del otro.

5. En condiciones normales al nivel del mar, ¿en cuál de estos medios viaja más rápido el sonido?

En el acero, a unos 500 m/s.
En el agua, a unos 1.500 m/s.
En el aire, a unos 343 m/s.
En el aire, a unos 1.500 m/s.

En el agua, a unos 1.500 m/s.

Explicación

En las condiciones indicadas, el sonido viaja a unos 1.500 m/s en el agua, frente a unos 500 m/s en el acero y 343 m/s en el aire. El acero también transmite el sonido más rápido que el aire, pero su velocidad es menor que la del agua según estos valores.

6. Para comparar la velocidad del sonido en dos materiales, ¿qué relación entre rigidez, densidad y velocidad debe utilizarse?

La velocidad es la suma de la rigidez del material y su densidad.
La velocidad es la raíz cuadrada del cociente entre la densidad del material y su rigidez.
La velocidad es la raíz cuadrada del cociente entre la rigidez del material y su densidad.
La velocidad es el producto de la rigidez del material por su densidad.

La velocidad es la raíz cuadrada del cociente entre la rigidez del material y su densidad.

Explicación

La velocidad de transmisión sonora se obtiene con v=Kρv=\sqrt{\frac{K}{\rho}}, donde KK es la rigidez y ρ\rho la densidad. Invertir el cociente confunde la posición de esas dos propiedades en la relación.

7. Dos sonidos difieren en frecuencia: el primero tiene más oscilaciones por segundo. ¿Cómo se relaciona esa diferencia con la percepción?

El primero se percibe más grave, porque una frecuencia mayor alarga cada ciclo.
El primero se percibe más agudo, porque la frecuencia cuenta oscilaciones por segundo.
El primero se percibe más intenso, porque la frecuencia mide el desplazamiento máximo.
El primero se percibe más fuerte, porque la frecuencia mide energía transportada por ciclo.

El primero se percibe más agudo, porque la frecuencia cuenta oscilaciones por segundo.

Explicación

La frecuencia es el número de oscilaciones por segundo y una frecuencia mayor corresponde a un sonido más agudo. La intensidad se relaciona con la amplitud, no con la frecuencia.

8. Un ciclo de una onda sonora tarda 0,02 segundos en completarse. ¿Qué magnitud representa ese tiempo?

El período, porque mide el tiempo necesario para completar un ciclo.
La longitud de onda, porque mide el tiempo necesario para completar un ciclo.
La amplitud, porque mide el tiempo necesario para completar un ciclo.
La frecuencia, porque mide el tiempo necesario para completar un ciclo.

El período, porque mide el tiempo necesario para completar un ciclo.

Explicación

El período es el tiempo que tarda en completarse un ciclo de la onda. La frecuencia, en cambio, cuenta cuántas oscilaciones ocurren por segundo.

9. Dos ondas tienen sus picos y valles invertidos entre sí. ¿Cómo se describe su relación de fase?

Están completamente fuera de fase.
Están en fase porque sus ciclos coinciden punto por punto.
Están en fase porque sus valles aparecen en posiciones equivalentes.
Están parcialmente fuera de fase porque sus picos coinciden.

Están completamente fuera de fase.

Explicación

Cuando los picos y los valles de dos ondas están invertidos, están completamente fuera de fase. Estar en fase significa que los puntos correspondientes de sus ciclos coinciden, no que aparezcan invertidos.

10. Dos ondas completamente invertidas coinciden en amplitud, longitud y frecuencia. ¿Qué efecto puede producirse al superponerse?

Pueden conservar la misma amplitud y aumentar su frecuencia.
Pueden debilitarse y anularse mutuamente.
Pueden reforzarse y aumentar su amplitud.
Pueden cambiar su longitud y mantener intacta su amplitud.

Pueden debilitarse y anularse mutuamente.

Explicación

Las ondas fuera de fase se debilitan, y si están completamente invertidas y coinciden en amplitud, longitud y frecuencia, pueden anularse. El refuerzo corresponde a ondas en fase, no a ondas completamente invertidas.

11. ¿Qué coincidencia entre dos ondas caracteriza la interferencia destructiva?

El valle de una onda coincide con el valle de la otra.
El pico de una onda coincide con el valle de la otra.
El pico de una onda coincide con el pico de la otra.
Los puntos equivalentes de ambas ondas coinciden durante sus ciclos.

El pico de una onda coincide con el valle de la otra.

Explicación

La interferencia destructiva ocurre cuando el valle de una onda coincide con el pico de otra. La coincidencia de puntos equivalentes, como dos picos o dos valles, caracteriza la interferencia constructiva.

12. ¿Qué función cumplen los armónicos en el sonido de voces e instrumentos?

Son vibraciones sin relación con una frecuencia fundamental, y determinan el ritmo de emisión.
Son ciclos de igual frecuencia y amplitud que la fundamental, y determinan su duración.
Son sobretonos de menor amplitud y mayor frecuencia que la fundamental, y ayudan a distinguir sus timbres.
Son sobretonos de mayor amplitud y menor frecuencia que la fundamental, y determinan su volumen.

Son sobretonos de menor amplitud y mayor frecuencia que la fundamental, y ayudan a distinguir sus timbres.

Explicación

Los armónicos son sobretonos que acompañan a la frecuencia fundamental, tienen frecuencias superiores y amplitudes menores, y contribuyen a distinguir voces e instrumentos. Los cambios de volumen se relacionan con la amplitud, pero los armónicos se caracterizan aquí por su frecuencia mayor y su contribución al timbre.

13. ¿Qué cualidad permite percibir un sonido como grave o agudo y de qué depende?

La intensidad, que depende de la frecuencia principal.
El tono, que depende de la frecuencia principal.
El timbre, que depende de la frecuencia principal.
La duración, que depende de la frecuencia principal.

El tono, que depende de la frecuencia principal.

Explicación

El tono distingue los sonidos graves de los agudos y está determinado por la frecuencia principal. La intensidad también caracteriza el sonido, pero se relaciona con la amplitud, no con la frecuencia.

14. Dos sonidos tienen la misma frecuencia principal, pero se perciben como distintos; ¿qué cualidad puede explicar esa diferencia?

El timbre, por los sobretonos que acompañan a la frecuencia principal.
La duración, por la frecuencia principal de cada sonido.
La intensidad, por los sobretonos que acompañan a la frecuencia principal.
El tono, por la amplitud de la vibración sonora.

El timbre, por los sobretonos que acompañan a la frecuencia principal.

Explicación

El timbre permite distinguir sonidos por los sobretonos que acompañan a su frecuencia principal. La intensidad puede diferenciar sonidos débiles de fuertes, pero depende de la amplitud.

15. Al comparar dos sonidos, ¿qué cualidad permite distinguir cuál es más débil o más fuerte, y cómo se mide?

La intensidad, relacionada con la amplitud y medida en decibelios.
La duración, relacionada con la amplitud y medida en segundos.
El timbre, relacionado con la frecuencia y medido en decibelios.
El tono, relacionado con la amplitud y medido en decibelios.

La intensidad, relacionada con la amplitud y medida en decibelios.

Explicación

La intensidad diferencia sonidos débiles y fuertes, depende de la amplitud y se expresa en decibelios. El tono también es una cualidad perceptiva, pero depende de la frecuencia y permite distinguir sonidos graves y agudos.

16. ¿Qué describe el término rigging en el ámbito de las cargas y estructuras?

El proceso de repartir cargas entre los apoyos de una estructura.
El cálculo de la resistencia de una estructura antes de añadir equipos.
La conexión de equipos a una estructura mediante puntos de anclaje.
El proceso de suspender pesos en altura sobre el nivel del suelo.

El proceso de suspender pesos en altura sobre el nivel del suelo.

Explicación

El rigging consiste en suspender pesos en altura sobre el nivel del suelo. El reparto de cargas y la resistencia estructural son cuestiones relacionadas, pero no definen ese proceso.

17. ¿Qué representa la reserva de carga de una estructura y qué puede ocurrir con ella ante imprevistos?

El peso máximo de cada punto de suspensión; los imprevistos determinan cómo repartirlo.
El peso que puede añadirse antes del colapso; los imprevistos pueden reducir la reserva estimada.
El peso que puede añadirse con seguridad en cualquier circunstancia, sin que cambie la estimación.
El peso que ya sostiene la estructura; los imprevistos pueden aumentar la reserva estimada.

El peso que puede añadirse antes del colapso; los imprevistos pueden reducir la reserva estimada.

Explicación

La reserva de carga expresa cuánto peso puede añadirse antes de que la estructura colapse, aunque los imprevistos pueden reducir la reserva estimada. No equivale a una cantidad segura de uso bajo cualquier circunstancia.

18. ¿Qué característica define al truss empleado para soportar equipos de sonido, vídeo e iluminación?

Es una estructura flexible, normalmente textil, formada por cables y puntos de anclaje.
Es un marco metálico, normalmente de aluminio, compuesto por placas sin nervios.
Es una viga maciza, normalmente de acero, formada por una sola pieza longitudinal.
Es una estructura reticular metálica, normalmente de aluminio, con barras paralelas y nervios.

Es una estructura reticular metálica, normalmente de aluminio, con barras paralelas y nervios.

Explicación

El truss es una estructura reticular metálica, normalmente de aluminio, formada por barras paralelas y nervios, diseñada para resistir cargas de equipos. Una viga maciza no corresponde a esa estructura reticular.

19. ¿Qué elemento flexible puede abrazar o sujetar una carga y estar hecho de cable de acero, cadena o material textil?

El cáncamo, que sujeta la carga mediante un ojo roscado.
La eslinga, que sujeta o abraza la carga.
El polipasto, que abraza la carga mediante un sistema de poleas.
El grillete, que rodea la carga con una pieza en forma de U.

La eslinga, que sujeta o abraza la carga.

Explicación

La eslinga es un elemento flexible de cable de acero, cadena o material textil que abraza o sujeta una carga. El grillete conecta elementos de izado, pero es una pieza metálica rígida.

20. ¿Qué sistema de elevación utiliza una o varias poleas para levantar pesos de forma segura y controlada?

El polipasto, que puede elevar pesos de hasta 3 toneladas métricas.
La eslinga, que puede elevar pesos de hasta 3 toneladas métricas.
El cáncamo, que puede elevar pesos de hasta 3 toneladas métricas.
El grillete, que puede elevar pesos de hasta 3 toneladas métricas.

El polipasto, que puede elevar pesos de hasta 3 toneladas métricas.

Explicación

El polipasto emplea una o varias poleas para elevar pesos de forma segura y controlada, hasta 3 toneladas métricas. La eslinga puede sujetar una carga, pero no es un sistema de poleas.

21. ¿Qué función cumplen las varas en un teatro?

Elevan equipos individuales para corregir su posición sin bajar el conjunto de la parrilla.
Sostienen una parrilla de barras de aluminio entrecruzadas que se desplazan mediante carros.
Adaptan la altura de un truss mediante torres telescópicas que se elevan por tramos.
Permiten colocar iluminación y escenografía a distintas alturas mediante barras cilíndricas paralelas.

Permiten colocar iluminación y escenografía a distintas alturas mediante barras cilíndricas paralelas.

Explicación

Las varas son barras cilíndricas paralelas que permiten situar iluminación y escenografía a distintas alturas. Las barras entrecruzadas y móviles corresponden al emparrillado de plató, no a las varas teatrales.

22. Durante un ajuste en un plató, se necesita bajar un foco concreto sin descender toda la parrilla; ¿qué equipo permite hacerlo?

Un pantógrafo que sube o baja el equipo de forma individual.
Una torre elevadora que modifica por tramos la altura de todo el truss.
Un emparrillado móvil que desciende con todos sus elementos a la vez.
Una vara teatral que desplaza conjuntamente la iluminación y la escenografía.

Un pantógrafo que sube o baja el equipo de forma individual.

Explicación

Los pantógrafos permiten mover equipos individualmente y corregir un foco sin bajar toda la parrilla. Un emparrillado móvil puede desplazar barras mediante carros y pértigas, pero no cumple esa función individual descrita.

23. ¿Qué caracteriza al emparrillado de un plató?

Está compuesto por torres telescópicas que elevan un truss por tramos hasta varias alturas.
Está formado por barras cilíndricas paralelas que se combinan con sistemas eléctricos de subida y bajada.
Está formado por barras de aluminio entrecruzadas en la parte superior, algunas móviles mediante carros y pértigas.
Está compuesto por equipos suspendidos individualmente que se corrigen con pantógrafos desde el suelo.

Está formado por barras de aluminio entrecruzadas en la parte superior, algunas móviles mediante carros y pértigas.

Explicación

El emparrillado consiste en barras de aluminio entrecruzadas en la parte superior del plató, algunas de las cuales pueden moverse con carros y pértigas. Las barras cilíndricas paralelas describen las varas teatrales, no el emparrillado.

24. ¿Qué ocurre durante una sobrecarga instantánea o shock loading?

Un frenado o movimiento brusco eleva el peso efectivo de la carga por encima del valor estimado.
Un desplazamiento gradual distribuye el peso de la carga entre varios puntos de sujeción.
Una carga estable mantiene su peso efectivo dentro del valor estimado durante la elevación.
Una reserva de carga amplia reduce el esfuerzo mecánico previsto para el sistema de volado.

Un frenado o movimiento brusco eleva el peso efectivo de la carga por encima del valor estimado.

Explicación

La sobrecarga instantánea aparece cuando una carga se frena o se mueve bruscamente, lo que aumenta su peso efectivo por encima de lo estimado. Una carga estable no produce ese incremento asociado a un cambio brusco.

25. Al planificar un sistema de volado expuesto a condiciones ambientales variables, ¿qué medida ayuda a prevenir sobrecargas?

Elegir cables resistentes al desgaste y considerar las condiciones ambientales después de la elevación.
Reducir los esfuerzos mecánicos y conservar una reserva amplia de carga, teniendo en cuenta viento, nieve, lluvia y terremotos.
Aumentar la carga de trabajo hasta el límite estimado y calcular el margen según el peso suspendido.
Compensar las variaciones ambientales mediante una sujeción situada por encima del centro de gravedad.

Reducir los esfuerzos mecánicos y conservar una reserva amplia de carga, teniendo en cuenta viento, nieve, lluvia y terremotos.

Explicación

La prevención exige reducir esfuerzos mecánicos y mantener una reserva amplia de carga, considerando también factores externos como el viento y la lluvia. Elegir cables por su resistencia al desgaste no sustituye esa previsión de cargas y condiciones ambientales.

26. Al suspender un objeto, ¿cómo debe relacionarse la sujeción con su centro de gravedad?

La sujeción debe coincidir con el centro de gravedad, que puede cambiar de posición durante la elevación.
La sujeción debe quedar por debajo del centro de gravedad, que debe desplazarse para equilibrar la carga.
La sujeción debe situarse junto al borde de la carga, mientras el centro de gravedad permanece libre.
La sujeción debe quedar por encima del centro de gravedad, que debe mantenerse estable durante la elevación.

La sujeción debe quedar por encima del centro de gravedad, que debe mantenerse estable durante la elevación.

Explicación

El centro de gravedad es el punto o conjunto de puntos sobre los que recae el peso, y la sujeción debe situarse por encima de él mientras se mantiene estable. Colocar la sujeción por debajo invierte la relación indicada y puede comprometer la estabilidad.

27. ¿Qué tipo de cable está diseñado para evitar el giro mediante cordones enrollados en sentidos distintos?

El cable antigiratorio, que emplea capas de cordones enrolladas en sentidos opuestos.
El cable cruzado, que resiste el aplastamiento y se maneja con facilidad.
El cable Lang, que se distingue por su flexibilidad y resistencia a la abrasión.
El cable de una sola capa, que evita el giro por su resistencia al desgaste.

El cable antigiratorio, que emplea capas de cordones enrolladas en sentidos opuestos.

Explicación

Los cables antigiratorios usan capas de cordones enrolladas en sentidos distintos para evitar que el cable gire. Los cables Lang destacan por su flexibilidad y resistencia al desgaste, no por esa construcción antigiratoria descrita.

28. ¿Qué señal de entrada proporciona aproximadamente un micrófono?

Una señal de aproximadamente −25 dBu-25\ \text{dBu}, tras preamplificar la entrada del tocadiscos.
Una señal de aproximadamente −60 dBu-60\ \text{dBu}, tras convertir el sonido en señal eléctrica.
Una señal de aproximadamente −10 dBV-10\ \text{dBV}, tras balancear la entrada en tres conductores.
Una señal de aproximadamente 4 dBu4\ \text{dBu}, tras convertir el sonido en señal eléctrica.

Una señal de aproximadamente $$-60\ \text{dBu}$$, tras convertir el sonido en señal eléctrica.

Explicación

El micrófono es un transductor electromecánico que convierte el sonido en señal eléctrica y entrega una señal aproximada de −60 dBu-60\ \text{dBu}. La referencia de 4 dBu4\ \text{dBu} corresponde a una entrada de línea balanceada, no al nivel aproximado del micrófono.

29. ¿Qué diferencia entre entradas de línea balanceadas y no balanceadas es correcta?

Las balanceadas llegan a 4 dBu4\ \text{dBu} y usan dos conductores; las no balanceadas llegan a −10 dBV-10\ \text{dBV} y son menos sensibles a interferencias.
Las balanceadas llegan a −60 dBu-60\ \text{dBu} y usan tres conductores; las no balanceadas llegan a −25 dBu-25\ \text{dBu} y requieren preamplificación.
Las balanceadas llegan a −10 dBV-10\ \text{dBV} y usan dos conductores; las no balanceadas llegan a 4 dBu4\ \text{dBu} y resisten mejor los cables largos.
Las balanceadas llegan a 4 dBu4\ \text{dBu} y usan tres conductores; las no balanceadas llegan a −10 dBV-10\ \text{dBV} y son más sensibles a interferencias y cables largos.

Las balanceadas llegan a $$4\ \text{dBu}$$ y usan tres conductores; las no balanceadas llegan a $$-10\ \text{dBV}$$ y son más sensibles a interferencias y cables largos.

Explicación

La entrada balanceada alcanza 4 dBu4\ \text{dBu} y emplea señal positiva, señal negativa y masa o pantalla; la no balanceada alcanza −10 dBV-10\ \text{dBV} y es más vulnerable a interferencias y cables largos. La opción que atribuye mayor resistencia a la entrada no balanceada invierte esa diferencia.

30. ¿Cómo se conectan habitualmente una guitarra eléctrica y un teclado a una mesa de mezclas?

Ambos instrumentos suelen pasar por una caja DI porque entregan señales que requieren la misma adaptación.
Ambos instrumentos pueden conectarse directamente a entradas de línea porque sus señales ya están adaptadas.
La guitarra suele pasar por una caja DI para adaptar la señal, mientras que el teclado puede ir directamente a una entrada de línea.
La guitarra puede ir directamente a una entrada de línea, mientras que el teclado suele pasar por una caja DI para adaptar la señal.

La guitarra suele pasar por una caja DI para adaptar la señal, mientras que el teclado puede ir directamente a una entrada de línea.

Explicación

Las guitarras y los bajos eléctricos suelen requerir una caja DI para adaptar su señal, mientras que los teclados pueden conectarse directamente a entradas de línea. Invertir esos usos atribuye al teclado la adaptación que se indica habitualmente para la guitarra.

31. Al ajustar una mezcla, ¿qué tratamiento corresponde a modificar el margen dinámico de la señal?

Usar faders y panoramas para ajustar amplitud y estéreo.
Usar compresores, limitadores y puertas de ruido.
Usar reverberación y delay para modificar el carácter temporal.
Usar filtros y ecualizadores para modificar las frecuencias.

Usar compresores, limitadores y puertas de ruido.

Explicación

Los compresores, limitadores y puertas de ruido actúan sobre el margen dinámico de la señal. Los filtros y ecualizadores modifican las frecuencias, por lo que corresponden a otro tipo de tratamiento.

32. ¿Qué función cumple un transductor electroacústico de salida?

Distribuye la señal entre varias fuentes de audio.
Modifica la ecualización antes de la amplificación.
Convierte el sonido captado en una señal eléctrica.
Convierte una señal eléctrica en sonido audible.

Convierte una señal eléctrica en sonido audible.

Explicación

Los transductores electroacústicos de salida transforman la señal eléctrica en sonido. En cambio, convertir el sonido captado en señal eléctrica corresponde a la función de un transductor de entrada.

33. ¿Qué recorrido sigue la señal de audio desde las fuentes hasta el público en un sistema PA?

Fuentes, mesa de mezclas, procesado, amplificación, altavoces y público.
Fuentes, amplificación, mesa de mezclas, altavoces, procesado y público.
Fuentes, procesado, altavoces, mesa de mezclas, amplificación y público.
Fuentes, mesa de mezclas, amplificación, procesado, público y altavoces.

Fuentes, mesa de mezclas, procesado, amplificación, altavoces y público.

Explicación

La señal pasa de las fuentes a la mesa, luego al procesado y la amplificación, y finalmente a los altavoces antes de llegar al público. Situar los altavoces antes de la mesa altera el orden de la cadena.

34. En un evento grande se necesita cubrir distintas distancias manteniendo el nivel de presión sonora; ¿qué tipo de sistema resulta más adecuado?

Un sistema de auriculares, que reproduce la señal amplificada directamente al oído.
Un sistema point source, con emisores situados en puntos concretos.
Un sistema line array, formado por bloques verticales con angulaciones predeterminadas.
Un sistema de cuñas, colocado en el suelo y orientado hacia los músicos.

Un sistema line array, formado por bloques verticales con angulaciones predeterminadas.

Explicación

Los line array se diseñan para cubrir distintas distancias manteniendo el nivel de presión sonora y son habituales en eventos grandes. Los point source emiten desde puntos concretos y suelen emplearse en eventos pequeños o medianos.

Repasa con flashcards

Memoriza las respuestas con 79 flashcards de Sonido, Rigging y Sistemas de Audio.

¿Qué es el sonido?

Es el fenómeno producido por vibraciones que se transmiten por un medio elástico hasta el oído.

¿Qué medio necesita el sonido para propagarse?

Un medio material.

¿Qué transporta la propagación del sonido?

Energía, pero no materia.

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